還記得當你最喜歡的樂隊終於發布了期待已久的巡演日期列表嗎？
您在四小時的車程內掃描了城市列表中的任何內容，稱為您的音樂會夥伴加入，然後點擊到售票站點以獲取一些座位 - 只是為了發現這種體驗會花費您一些錢 百 美元（這是“廉價”席位）。
Womp，womp。
不，你的音樂眼鏡愛好的眼睛不會欺騙你。
音樂會門票價格正在上漲（現在已經持續了幾年），而且它已經開始上漲了 小 荒謬。
但是，為什麼以搖滾樂的所有東西為名，這些日子在現場演出中如此昂貴？
好吧，這是因為你（是的，你）在中學時從LimeWire那裡下載了那首非法歌曲。
好吧，我大部分時間都在開玩笑（但事實並非如此）。
該 真實 原因涉及允許重大價格欺詐的那些購買機器人 藝術家自己.
過去的好時光
幾十年前，現場音樂界是一個非常不同的地方。
在1965年，在紐約謝伊體育場觀看甲殼蟲樂隊的機票將為您帶來驚人的5.65美元（該節目提供的最昂貴的票價）。
2014年，在新澤西州One Direction的大都會人壽體育場之旅中，最昂貴的門票平均價格為900美元。 （最昂貴的轉售票價為4,895美元。）
相比之下，根據通貨膨脹調整後，你的林達姨媽下降5.95美元看到林戈（是的，她是林戈的粉絲 - 打她）將在2014年花費大約44.72美元。
但這些瘋狂的高票價不僅僅是發燒男孩樂隊的一個問題。
去年夏天，在阿黛爾音樂會上門票的平均票價計算為395.79美元 - 這是一位巡迴女藝人的最昂貴的平均票價。泰勒斯威夫特在名單上排名第二（稍微更實惠？）236.65美元，而Lady Gaga的節目剛剛超過186美元。
那些是 平均 票價，這意味著有些人付出了更多，更多。
由於預計今年泰勒斯威夫特的“聲譽體育場之旅”，一些球迷正在飆升896.50美元 （面值）“蛇坑套餐”的VIP門票，讓您可以近距離觀看歌手，帶有數字視頻組件的收藏盒，限量版“聲譽”書和LED層壓板和掛繩。
對於佛羅里達州坦帕市雷蒙德詹姆斯體育場的同一場演出，你可以在流鼻血部分支付69美元的座位 - 如果你能及時抓住它們的話。但之前在同一（不太好）部分購買的座位已經以228.60美元的價格轉售。
即使您設法鎖定原價，但是，支付額外的17美元或更多的服務費和稅費並不罕見，將69美元的門票帶到86美元，這個座位看起來非常令人失望，你最終會在觀看舞台兩側巨型屏幕上的節目。
歸咎於機器人
這些極端票價的出現有幾個原因。
一方面，它與世界各地音樂愛好者的共同挫折有很大關係：那些機器人和剝頭皮者在他們放棄的第二批產品中分批購買所有門票，只是轉身並以雙倍，三倍甚至四倍的方式轉售它們原價。
我們都經歷了同樣令人失望的某些版本：你將鬧鐘設置為上午10點（可能是）一個命運的星期二，你登錄到你的帳戶，你等待倒數時鐘達到零，選擇第一個席位你看到了（沒有時間進行策略！）並點擊進入 - 只是被告知這些座位已經售出。
所以你交叉手指刷新頁面。你還可以看到另外兩個座位，這次是在體育場對面（你可以和你的朋友在回家的路上一起衝出這個節目，對嗎？），把它們扔進你的購物車並點擊進入。
不，那些也被賣掉了。
你再次刷新，但你會遇到一個充滿灰色座位的體育場的鮮明形象。整個過程持續不到三分鐘。你錯過了窗戶，這主要歸功於機器人和黃牛。
如果你現在還打算參加這個節目，你將會付錢 深深地 為了機會。
但是，雖然幾乎不可能阻止個人買家以過高的價格轉售門票，但大多數售票網站都是如此 試圖消除 使用機器人。
就她而言，阿黛爾一直致力於將她的門票從販子手中奪走，為她的粉絲節省了大約650萬美元的轉售票價。布魯斯斯普林斯汀（絕對）和泰勒斯威夫特（貶低）做了同樣的事情。
但是，對於黃牛來說，沒有萬無一失的計劃。在同一個巡迴賽季中，科羅拉多州丹佛市阿黛爾秀的轉售票價高達579美元。
還是藝術家？
雖然由於這些討厭的機器人，音樂會門票的轉售價值通常很高，但面值票價的指數上升可歸咎於藝術家本身（歸因於？）。
但為什麼？
簡單的答案是，藝術家根本不再通過唱片銷售賺錢。
隨著流媒體服務和免費音樂平台的引入（以及過去二十年非法下載的興起），藝術家們越來越難以挽回錄製的音樂。
為了彌補其中的一些損失，藝術家們正在為現場音樂會體驗收取更多費用。
隨著對更壯觀眼鏡需求的增長（想想：室內煙花，激光錶演，一群備用舞者，巨型飛行熱狗），這些節目變得越來越昂貴。
畢竟說完了，藝術家們自己只拿回售票總額的一部分。以Lady Gaga為例，據報導，儘管擁有類似的前期銷售數據，但她在2011年巡迴賽期間比Elton John少了1000萬美元。
看，這並不是說這些藝術家為了錢而受到傷害：Gaga今年9000萬美元的實得工資是沒什麼值得輕視的。
但即便如此 什麼時候 藝術家們為了粉絲的利益而努力保持低價，甚至是 如果 票務經銷商不會誇大價格，也不會收取巨額費用 如果 機器人和黃牛可以被關閉和關閉，事實仍然存在：足夠的人仍然願意為現場音樂會體驗付出代價。
球迷是否有過錯？
這一切都歸結為供需。
隨著越來越多的人繼續要求門票，高票價繼續成為一種自我調節系統。
即使在沒有機器人和黃牛的情況下，競技場仍會以不便宜的價格銷售，而忠誠的粉絲將繼續爭奪最近的座位 - 或任何座位。
在2017年12月的播客節目“魔鬼經濟學”中，題為“為什麼現場活動門票市場如此搞砸了？” 經濟學家Eric Budish 說明 幾乎所有人都認為現場娛樂門票價格過低，因為很多人都願意支付這麼多錢。
“所以藝術家經常想以人為的低價出售他們的門票。我的意思是需求大大超過供應的價格，“Budish說，並補充說，”如果票價太低，這意味著藝術家或場地 - 有人在桌子上留下了很多錢“。
Budish指出，藝術家希望為粉絲提供更實惠的門票，這對他們的形像很有好處，但是在不飽和的市場上投放獨家產品會留下大量的利潤 - 經銷商很樂意搶購它的利潤。
所以問題實際上是三倍。
它是機器人和黃牛，它是藝術家，是我們，願意（雖然有點不耐煩）的參與者。
最後，如何使票價更便宜或更容易獲得，並不是一個簡單的答案，但這裡是打擊機器人票房的策略。
無論哪種方式，競技場仍在銷售。
球迷們仍然出現。
藝術家正在播放他們的節目，收拾行李並前往下一個售罄的場地。
而且，我們會憑自己的意願來到那裡，這些票會花費我們本週的整個雜貨預算。 （所以繼續購買前排機票 - 我們不會判斷。）
Grace Schweizer是The Penny Hoarder的初級作家。
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